根据参赛对象的不同，此次大赛分公开组和企业组两大参赛类别。公开组以个人名义参赛，设计选题内容主要包括电子信息、家居、玩具、后石油时代交通等方面的产品设计；企业组则专门征对东莞企业征集工业设计作品，设计选题内容不作具体限制，电子信息、机械、家具、玩具、医疗等产品均可参赛。截稿时间为8月31日。

　　届时，大赛组委会将邀请国内外工业设计领域知名专家和学者对参赛作品进行初评、复评、终评三层严格公正的评审选拔，并将于“东莞国际科技合作周”期间进行大赛优秀作品展示和作品产业化推介，以及设计创新高峰论坛、大赛颁奖典礼等系列活动。

　　东莞杯国际工业设计大赛从2005年起，每年定期在广东省东莞市举办，现已成为国内知名度最高的大型工业设计竞赛活动之一。该项赛事由广东省东莞市政府和中国工业设计协会联合主办，东莞市科技局、东莞市知识产权局、广东工业大学和广东华南工业设计院具体承办，以“设计创新，潮起东莞”为主题，关注创新，以人为本，广泛集聚优质设计资源，促进本地企业自主创新，推动区域产业转型升级。

　　大赛举办6年来，“东莞杯”共征集到来自国内外各类工业设计作品15000余件，评选出获奖作品235件，参赛设计院校、设计机构已达800余所，参加大赛系列活动的企业代表、各界人士有20余万人次。东莞市政府已安排了600余万奖金奖励大赛优秀设计成果，并通过展览、对接、论坛、知识产权专利申请保护等多个配套活动进行广泛宣传引导，推动大赛成果产业化。这不仅对于培养高校学生及设计师的创新设计能力、综合设计能力和工程实践能力，提高工业设计的教育教学及应用水平起到积极促进作用，而且对于加强东莞市与国内外工业设计交流合作，吸引优秀的设计师参与和加盟东莞的设计创新事业，提高东莞工业设计和自主创新水平等，都产生了重要的推动作用。

　　2011年第七届东莞杯大赛将在“设计创新，潮起东莞”主题的基础上，以“创新、对接、产业化”为核心内容，积极创造条件促使设计人与东莞企业进行项目对接与最终成果的孵化。今年大赛公开组除保持设置个人最高奖项20万元的“至尊金奖”外，还把金奖奖金额度从4万元提高至7万元；企业组则设置了一等奖5万元、二等奖3万元等多个奖项来奖励东莞本地企业自主创新。主办方表示，期盼有更多的设计院校、设计机构和企业参与进来，共同为工业设计事业发展做出贡献。

　　此次活动举办时恰逢2011世界工业设计日到来之际，活动通过免费对外开放DRC基地的材料空间等设计服务平台和设计企业，展示与市民生活贴近的提升计划产品，组织市民参观和体验设计，拉近设计与普通百姓的距离.

        2006年以来，在北京市科委的指导下，北京工业设计促进中心持续举办了“设计走进市民”系列活动，由“设计之旅”、“设计我的生活”北京国际设计创意大赛、废品再设计讲堂系列活动组成。其中“设计之旅”项目是集旅游、培训、观摩为一体的设计考察活动，涉及建筑、装饰、平面、多媒体、展览展示、工业设计等众多创意领域企业和场所152家。

　　“随着北京市政府有关城南行动计划的推进，工业设计产业正成为大兴区经济发展的新引擎。”北京市大兴区副区长绳立成日前在“中国（大兴）工业设计产业基地新闻发布会暨北京CDD创意港战略合作签约仪式”上表示，北京市“十二五”规划把整合后的大兴区、北京经济技术开发区定位为北京南部高技术制造业和战略新兴产业的聚集区。这其中，工业设计产业正成为南城未来产业发展的新引擎。

　　 绳立成说，设计产业是所有产品产业链的龙头。其作为产业发展的高端，具有高附加值、高辐射、资本型、服务型的特点，对于创建自主品牌，提升区域竞争力，加快转变发展方式意义重大。多年来大兴区委、区政府非常重视设计产业的发展，不断加大支持的力度。

　　 北京大兴经济开发区，作为北京未来发展创新最具活力的区域，中国（大兴）工业设计产业基地正式挂牌，标志着大兴的设计产业进入了一个新的发展阶段。

　 　曹辉介绍，今年1月25日，中国工业设计协会与大兴区人民政府签署了《中国（大兴）工业设计产业基地共建合作协议》，此举推动着大兴的产业发展进入了新的里程。在北京市促进设计产业发展指导意见中，大兴新区被明确列为首都工业设计重点发展区域，同时根据新区的整体规划，基地将重点发展包括电子信息设计、家居家装设计、工程咨询设计、装备制造设计以及设计产品展示交易在内的五大设计领域，完善产业链，主要服务于大学设计院所、团队及为高技术服务的相关机构，着力构建一区五园的产业布局。

　　北京CDD创意港是中国（大兴）工业设计产业基地授牌以后首个启动的园区，预计到2015年基地将形成营业收入500亿以上，实现GDP150亿元，税收达到30亿元以上。

　　然而，时间转过一年，挂牌于2010年6月、原本定于当年10月即投入运营的首个中国设计交易市场，至今仍在“招商”。就在业界普遍认为设计产业繁荣期已经到来时，市场发展却远没有预期得迅速。融资难、维权难、留住人才难、政策落地难、运营成本高等痼疾仍在，整个市场发展的现状也缺乏热度。

　　起步公司遭遇人才危机

　　张烨，2003年于吉林美院毕业后进入设计领域，先后从事室内设计、家居空间设计和商业空间设计。2007年初，他在一家设计公司任职并很快被提升为设计总监，接单成功率达到80%。2008年，他在多重因素影响下选择辞职，转而成为自由设计师。2010年4月，他创办了自己的公司，经营至今。

　　原先认为自己经营可以大展宏图，但让张烨始料未及的是，“单飞”之后各种问题接踵而至。首先就是团队的建立。“谁都知道要找适合自己的员工，但在通胀凸显、人才成本高企的大环境下，对于一个新成立的公司来说，这部分的投入是个大包袱。更大的风险在于，建立一个团队或许也不算难，但业务跟不上等于白白砸钱。”张烨这样表示。

　　即便找到最核心的团队伙伴，人才的流失也让张烨们感到“伤不起”。“现在处境很尴尬，个体设计公司留不住人，反成了为企业输送人才的基地。”现任智加设计北京有限公司总经理的熊伟很是困惑。

　　“事实上，因为接触的项目多，设计公司培养人才的周期很短。可一些很有潜力的员工刚刚能上手处理方案，便被待遇优厚的企业撬走了，而且人才一直在单方面流动、只出不进。”在熊伟看来，薪金自然是人才流失的首要原因，一个业内共知的秘密是，很多小型设计公司的人才都被大型企业给“挖”走了。针对这一状况，许多设计公司希望以期权、股权留住人才，但如果你的竞争对手也打出相同的牌，其力度是小设计公司无法达到的。

　　除直接跳槽的设计师外，在委托方和设计公司履行合同期间，甚至还会出现设计师被客户“挖墙脚”的情况。“一般中小企业上亿元的产值都不稀奇，而比较好的设计公司，比如洛可可，也不过二三千万元，其悬殊差距不言而喻。”一位圈内人士告知记者。他说，设计公司的设计师平均年龄都在27岁上下，从业五六年便算得上是设计界的“骨灰级”设计师了，年轻设计师的生存压力是他们不得不考虑的现实问题。

　　如果说人才问题尚可打“持久战”慢慢消化，那么业源拓展就是决定公司存亡的“歼灭战”。“说实话，本人是技术出身，如果面对的是客户，我会很有信心搞定，但如果让我自己去找客户，就真不知道怎么发掘了。”张烨也曾经试着招过业务员，但收效甚微，每个业务员都会带进来一些非主流的单子，折腾得设计部疲惫不堪，却赚不到什么钱，“有些客户甚至为了搞点免费的‘粗案’，拿我们的设计案当成抛砖引玉的‘砖头’”。

　　成长型公司维护版权没底气

　　没人才不成事，有人才之后的设计公司却在知识产权保护方面心里没底。中国工业设计协会副秘书长田文苗表示，绝大多数设计公司在知识产权保护方面都处于弱势。再从意义上强调已经没有必要，因为不是没有认识到知识产权的重要，不是不想保护，很多公司在尝试各种努力，但根本无法实现有效的保护。

　　维权怎么会这样艰难?“都知道专利权重要，可专利的保护真不是说说那么简单。”在接受记者采访前，熊伟刚刚聘请律师就公司的设计合同做了系统整改，明确了专利保护和使用细节，作为公司未来设计合同的范本。据熊伟介绍，设计公司往往会给客户同时提供三个方案进行选择。以往的合同规定，除选定的方案外，客户没有权利使用其他两个方案，但是频频出现的情况是，客户没有拿去使用，却直接拿着图纸去申请专利。

　　熊伟认为，“知识产权的保护是个系统工作，绝不是打场官司那么简单，前期需要花心思细化到每一个环节。从申请材料的撰写开始，设计公司就会遇到很多障碍”。有些设计公司对自己的设计很清楚，但是对设计材料上报环节不熟悉。如果交给专利局来做，他们可能对法律和行政的表述非常明了，但是对设计本身又不了解，在这一点上，设计公司需要知识产权代理机构的专业指点。

　　曾有律师这样建议熊伟，不仅要对专利本身的规定做到尽可能明细，后期合同的执行、管理和流程上都要做细致的规定，比如方案如何提交等，何时确认、以怎样的方式确认等，一个环节考虑不周，维权就非常艰难。而因为流程规定不清导致设计公司无法顺利实现版权保护的案件，最终不了了之的案子已经不胜枚举。

　　除了需要考虑周全的合同外，在谈判桌上，设计公司和客户的实力往往不在同一个量级，这使得设计公司在维护自身权利时明显底气不足。熊伟称，很多大公司委托设计公司做一款产品的设计，在签合同的时候约定好了享有专利，使得设计成果与它的创造者之间完全脱离关系，作为设计一方，如果拒绝，委托方便以另寻合作伙伴为名施压。设计公司为了得到订单，只能妥协。

　　“从设计本身看，做这样的让步很痛苦，我的作品为什么完全和我没关系?而且有很多客户连署名权、网站宣传权也统统拿走，完全不允许设计公司进行自己设计产品的推广，把设计公司在自身品牌建设方面的路封死了。”熊伟说。

　　除了身份的不平等，大环境影响也是导致维权难的重要因素之一。中国工业设计协会会长朱焘认为，“一些企业还没有完全从抄袭、模仿中解放出来。抄外国人的还有人抗议，抄自己人的几乎无人问津。设计公司认为官司打不起，打了也没用。创新是有风险的，不对创新保护，就是对创新的打击”。

　　一位多年从事工业设计的人士告诉记者，“虽然很多公司都在图纸上打上‘版权所有，不得翻抄’的字样，可是设计根本没有版权一说，这在投标时最明显。可以说，投标时什么情况都会发生，投标的结果受到很多不可控因素的影响”。“现在这种投标方式是从有利于委托方的利益出发，对设计师欠缺保护。常常是设计公司认真做了一整套的方案参加投标，结果不但没中标，委托方拿到方案后转给其他价格低的公司，公然盗取别人的成果。设计师们明明知道要冒这样的风险，还得硬着头皮上，因为设计师、设计公司需要争取更多的项目活下去。”“从国情来看，当前对知识产权保护力度还远远不够，不单单在工业设计方面，很多领域都存在同样的问题。”田文苗表示。

　　Archer(英国设计理论家):“设计是以解决问题为导向的创造性活动。”

　　张道一：“如果从字面训诂，设计就是'设想'和'计划'”

　　柳冠中：“设计是一种创造行为，是创造一种更为合理的生存(使用)方式。”

　　李砚祖：艺术设计是集物质与精神、科学与艺术于一体的造物活动。

　　刘东利(香港)：设计就是创新。如果缺少发明，设计就失去价值;如果缺少创造，产品就失去生命。

　　武藏野(日本)：设计是追求新的可能。

　　林衍堂(香港理工大学)：设计就是经济效益

　　以上的定义从网上PS的，或许由于剥离了上下文语境而显得有些偏执，但本文只能针对文字的表面意义进行分析了，请见谅。仅从字面上说，总感觉这些概念说来说去，总是在围绕一堆似乎没什么关系的词在打转转：设想、计划、技术、艺术、造型、色彩、质感、工艺、市场、经济效益、物质、精神、生活方式、创新、解决问题、人工物等等。如果梳理分析一下，总的来说，对设计的定义可以分为两种：一种是从设计的目的来定义的，一种是从设计的过程来定义的。从过程来看，设计活动包括设想、计划以及实施三个基本环节，设计过程会根据设计对象的特点，综合考虑技术、人机、美感等因素。从设计的目的来看，设计的直接目的就是解决问题，设计的功利性目的是要创造经济效益，设计的终极目标识要创造新的生活方式。

　　问题是，这些定义似乎都是“正确而无用”的定义。知道了这些后，设计师又究竟应该如何设计呢?

　　如果说设计是解决问题，那么工业设计可以包含所有的解题活动么?显然不能。最典型的解题活动是人类的科学活动，当然，科学家在建立理论时也会经历假设、逻辑推理、预测和实验验证的基本步骤，并且是一种创造性活动，这显然十分符合“设计是设想和计划”的定义，照这个逻辑，似乎科学活动是一种典型的设计活动，这显然只是代表了设计理论家的一厢情愿。

　　如果说设计就是为了创造经济效益，那么接下来的问题就是：为谁创造经济效益?如果是为企业、公司创造经济效益，那么设计注定只能是资本运转的附庸物品，而欺骗消费者的仿冒“设计”同样能够创造经济效益;如果是为大众消费者创造经济效益，那么工业设计则更像是理财专家，而不是造物活动。因此，“经济效益”本身就是一个模糊不清的概念。事实上，工业设计在为商家创造了经济价值的同时，还应该为消费者带来实用的和审美的价值，两者缺一不可。

　　那么，设计就是“创新”、“创造新的可能”以及“创造新的生活方式”么?可以说是，也可以说不是。首先，如何定义创新呢?如果创新就是“前所未有”，那么用玻璃做成的马桶也是创新，但是却不太可能有人去做，因为这种创新在人们看来没有价值。所以，创新以及创造新的生活方式是有一个前提的，那就是工业设计结果要得到目标受众的价值认可。

　　从以上的分析来看，设计其实是在综合利用现有的科技和文化成果，为特定的人创造价值的满足。这种满足包括生理上和心理上的，但在现代文化背景下，则更多的是心理上的审美价值。老子说，“天地有大美而不言”，天地滋养万物，我们从天地间获得生命与自由的满足，却没有听到天地以美自居，这是因为“美”只能是一种主体的感受，而不是客观存在的现象。因此，不同环境子中的个人，其价值观是不同的，唐太宗和许敬宗的对话，当唐太宗对许敬宗说：“朕观群臣，惟有卿贤，犹有言卿之过者，何也?”时，许敬宗回答：“臣闻，春雨如膏，滋长万物。农夫喜其润泽，行人恶其泥泞。秋月如镜，普照万方。佳人喜其玩赏，盗贼恶其光辉。天尚且不尽如人意，何况臣乎……臣无羊羔美酒，焉能以调众口。”这很好的表述了审美价值的内涵。美感因人而异，不同人的审美价值判断也是不尽相同的。工业设计的难处也在于此，如何才能创造“通用”的审美价值?这可就不容易了，从设计师来看，有两种基本方式：

　　第一种就是创造人人都认为是“美”的东西，现在对这种类型的设计有很多形容词：炫，酷，奢华等等，总的来说，就是要“秀”，秀出与众不同的品质和感受，比如说服装设计，已经形成了一个独特的“时尚圈”，其千变万化的设计风格无非是在向人们展示某种外在的审美倾向。有时，经济、政治、战争以及电影、传媒、民族文化等等呢个都可能会引发样式元素的复兴和创新运用，这些设计灵感的触发因素都是随机的;而工业设计也存在很多“风靡一时”，甚至“哗众取宠”的作品，如格雷夫斯的小鸟水壶，斯塔克的榨汁机等，这些新奇的产品类型的产生和流行也具有随机性，正如设计师拉格尔伍德说的，设计师就像是一个茶包，被放在开水中，也就是“茶”，茶的风味、色泽所表达的个人信念、风格、感情和气质有设计师个人调配，当这种风味超越了个体的审美愉悦，触动了时代背景下的群体美感时，便产生了文化共鸣的机会。只是，大量的设计师都在尝试调制出与众不同的“茶”，而真正令大众欣赏的、色味俱佳的茶的出现却看上去往往是偶然的、随机的，为了把握这种“随机性”，把审美价值转化成为商业价值，设计与商业走得越来越近：一方面，设计风格既有多元化的探索，又有跟流行的风潮;另一方面，成功的消费产品的设计研发成本往往远远低于广告宣传的成本。知名的设计师的名字往往演变为一种商业标签，成为大众对产品质量认知的“保证书”。菲利普斯塔克设计的酒店一向以“设计”知名，当然价格也是十分高昂，不过只要有人愿意买帐，这种现象会一直存在。

　　第二种方式则更像是一种对设计的哲学思索，这一类设计不以强烈的形式化设计语言见长，而是在各种具体的环境下，通过对设计的本源的一次次具体的探索来创造一种更加合理的、进步的以及有益的生活方式。当然，这种设计也很注重形式感的表达，但这种表达是建立在满足实用价值的基础上的“谦虚”的审美倾向。如贾斯帕莫里森提出的工业设计观——“Super normal”，直译就是超级普通或者平凡至极，他的设计风格也是自己设计哲学的体现。还有深泽直人，这位日本设计师说过这样的话：如果要工业设计一个伞架的话,只要在离玄关墙壁十五厘米的水泥地上挖出一条宽八毫米,深五毫米的小沟就可以了.想放伞的人,肯定会用伞的尖端去寻找这个小沟的位置.当伞的尖端进入这条小沟后,伞就可以很整齐,自然地靠在墙上了.这个时候,沟槽起到的就是伞桶的作用.但是,使用这个"伞桶"的人也许根本就不会意识到这是一个伞桶.虽然这是一个下意识领域的行为,但却能够起到把所有的伞整齐排列的效果。如果运用老子的话语体系，前一种设计师是在刻意追求“有”的境界，即通过设计和宣传，使得“天下皆知美之为美”;后一种设计师更倾向于从“无”到“有”，“有生于无”，甚至“有大美而不言”的境界，当然，从老子的观点来看，对二者的价值判断是有明显倾向的，“天下皆知美之为美，斯恶矣。”但在这里，攸往认为，这两者没有什么优劣之分，只有设计者本人价值取向和认识层面的不同。从宏观的方面，美国的商业设计和法国的前卫设计，其目的并不相同，但同样是追求新奇、追求表现的设计风格，德国和斯堪的纳维亚的设计出发点也不尽相同，但结果属于注重实用基础，而在审美方面比较内敛含蓄的设计风格。

　　两种类型的区别也并非绝对化的，如苹果的iPod，在造型的设计风格是含蓄内敛的，但在成型工艺和表面处理方面确实极尽奢华的;在界面风格上是简洁清爽的，但并未减少功能，而且操作极为自然，十分好用。这种实用价值和审美价值的和谐赢得了无数“粉丝”，占据了全球大部分的MP3市场，众多的仿冒产品在他面前依然是黯然失色。SONY由于没能将技术与情感和谐统一，导致在MP3市场上的惨败。所以，工业设计其实是在寻找一种“平衡”。

　　开头许多设计的感念之所以像是“各说各话”，是因为对设计语境的前提有不同的界定造成的，现实中的工业设计，是具体的、变动的，个人数码产品和大型机床的设计活动在形式感的创造性方面没有本质的区别，区别在于，首先，设计的语境不同，各种因素的变动的自由度不同，如果在结构和功能严格限制的条件下，整体的形象改变就不能很自由，而细节处则是设计的重点，如果技术性能已经趋向成熟稳定合同质化，那么人的操作感受就是消费者判断的重要依据;其次，产品面对的消费和使用对象不同，因而设计的价值取向也不一样。比如照相机，入门机用户和专业发烧友的价值判断是很不同的，具有专业操作技能和知识的人会把没入门或刚入门的人叫“菜鸟”，以示层次的不同。工业设计其实就是价值观的体现。

　　因此，从客观发展的角度来看，设计早已远离了“大师”和“英雄”的时代，因为人性本身是复杂多变的，尤其是在快速变化的社会节奏下，绝对的权威是不存在的，非专业的人同样可能具有超越专业人员的素质和理念，当他恰好掌握了工业设计资源(触动时代的价值观、恰当的理念和基本的审美创造技能)的时候，同样可以产生文化的共鸣。

其编号内容和程序作如下规定：

1.设计依据(根据具体情况可以包括一个或数个内容)：

　　(1)部、省安排的重点任务：说明安排的内容及文件号；

　　(2)国内外技术情报：在产品的性能和使用性方面赶超国内外先进水平或产品品种方面填补国内“空白”：

　　(3)市场经济情报：在产品的形态、型式(新颖性)等方面满足用户要求，适应市场需要，具有竞争能力；

　　(4)企业产品开发长远规划和年度技术组织措施计划，详述规划的有关内容，并说明现在进行设计时机上的必要性。

2.产品用途及使用范围。

3.对计划任务书提出有关修改和改进意见。

4.基本参数及主要技术性能指标。

5.总体布局及主要部件结构叙述：用简略画法勾出产品基本外形，轮廊尺寸及主要部件的布局位置，并叙述主要部件的结构。

6.产品工作原理及系统：用简略画法勾出产品的原理图、系统图，并加以说明。

7.国内外同类产品的水平分析比较：列出国内外同类型产品主要技术性能、规格、结构、特征一览表，并作详细的比较说明；

8.标准化综合要求：

　　(1)应符合产品系列标准和其它现行技术标准情况，列出应贯彻标准的目标与范围，提出贯彻标准的技术组织措施；

　　(2)新产品预期达到的标准化系数：列出推荐采用的标准件，通用件清单，提出一定范围内的标准件，通用件系数指标；

　　(3)对材料和元器件的标准化要求：列出推荐选用标准材料及外购元器件清单，提出一定范围内的材料标准化系数和外购件系数标准；

　　(4)与国内外同类产品标准化水平对比，提出新产品标准化要求；

　　(5)预测标准化经济效果：分析采用标准件、通用件、外购件及贯彻材料标准和选用标准材料后预测的经济效果。

9.关键技术解决办法及关键元器件，特殊材料资源分析；

10.对新产品设计方案进行分析比较，运用价值工程，着重研究确定产品的合理性能(包括消除剩余功能)及通过不同结构原理和系统的比较分析，从中选出最佳方案；

11.组织有关方面对新产品设计的方案进行(A评价)，共同商定设计或改进的方案是否能满足用户的要求和社会发展的需要。

12.叙述产品既满足用户需要，又适应本企业发展要求的情况。

13.新产品设计试验，试用周期和经费估算。

　　工业设计对一个国家的发展也是非常重要的。创意设计、核心技术、销售渠道、品牌位于产业利润的金字塔顶，研发设计的缺失导致中国战略缺失。中国制造转型升级中国创造。工业设计已经从一个行业上升为国家战略，西方欧美国家日本韩国均以工业设计立国战略作为国家基本战略。
　　工业设计被称为“创造之神”、“富国之源”。工业设计一直被经济发达国家或地区作为核心战略予以普及与推广。工业设计创意产业助产业经济结构转型升级从源头上助推低碳经济实现节能减排任务。产品设计产品研发一直为中国的薄弱环节，提升中国综合国力之软实力必需确立研发设计战略。中国设计创意产业中，工业设计是最具潜力领域之一，同时最需迫切发展的也是工业设计。工业设计改变中国经济“全球制造工厂”角色，实现经济结构转型升级。
　　中国工业设计30多年的发展历史并不长久。1987年，中国工业美术协会正式更名为"中国工业设计协会"，是中国工业设计发展史上的一个里程碑，从此，中国工业设计走上了快车道。2007年2月13日，温家宝总理作出重要指示："要高度重视工业设计"。表明了我国政府对于工业设计的重视。2008年3月13日，国务院办公厅出台了国办发〔2008〕11号文《国务院办公厅关于加快发展服务业若干政策措施的实施意见》，其中，“工业设计”作为一种业态，被清晰地纳入现代服务业中。在中国的国家级政策中，第一次提到“设计”。而这距离韩国1988年提出“设计立国”的国家战略已有整整20年，距离日本提出“工业设计立国”的口号更是过去了50多年。11号文是迄今为止所能看到的最新的涉及设计创新的政策文件。但是，11号文更多地是从促进服务业发展的角度认识设计，将设计作为一种业态纳入现代服务业，并没有从宏观战略上对设计做出定位，而工业设计产业政策之所以迟迟不能出台，国家宏观设计战略的缺乏是其深层原因。

　　设计战略在符合和保证实现企业使命条件下，确定企业的设计开发与市场环境的关系，确定企业的设计开发方向和设计竞争对策，确定在设计中体现的企业文化原则，根据企业的总体战略目标，制定和选择实现目标的开发计划和行动方案。
　　设计战略是企业经营战略的组成部分之一，是企业有效利用工业设计这一经营资源，提高产品开发能力，增强市场竞争力，提升企业形象的总体性规划。设计战略是企业根据自身情况作出的针对设计工作的长期规划和方法策略，是对设计部门发展的规划，是设计的准则和方向性要求。设计战略一般包括产品设计战略，企业形象战略，还逐步渗透到企业的营销设计、事业设计、组织设计、经营设计等方面，与经营战略的关系更加密切。加以管理的目的是要使各层次的设计规划相互统一、协调一致。

     今年世界知识产权日的主题是“设计未来”，在国家知识产权局专利局外观设计审查部部长林笑跃看来，工业设计对推动企业转型升级、理念更新有着重要意义。林笑跃指出，工业设计作为看得见的智慧，很容易被抄袭或者复制，企业创新能力首先要转化为知识产权，才能成为企业的软性资产。

     研讨会上，业内人士和企业代表一致认为，知识产权的具体运用必将对国内的设计行业和设计师产生深远影响，不过，困惑也普遍存在于企业中。万家乐工业设计管理人员朱瑾认为，企业工业设计知识产权保护的意识亟待加强。

    顺德区经促局副局长郭步强对记者说，关于知识产权，企业反映较多的问题是，怎样有效保护？郭步强透露，顺德将引入专业的机构服务企业。